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金焰）突出地创造了那种〃学生型〃的、活泼而淳朴的自然风度，健美均匀的体格和青春蓬勃的朝气。这一新型的男主角在国产电影里出现，立即使当时那些充斥十里洋场〃浅妄极矣〃的电影里〃油头滑脑〃、〃才子加流氓〃的男主角黯然失色。那一批沾着上海滩浓厚的半封建半殖民地气味的〃盯梢、揩油、吊膀子的滑头少年〃，作为银幕〃英雄〃的男主角形象，一天一天地受到广大观众的唾弃了。 从以上不难看出这部影片也是孙瑜的得意之作。另一个令孙瑜自豪的理由是《野花闲草》虽然是一部默片，但却是中国第一部有专门作词配曲的电影插曲的影片。 该片的插曲《寻兄词》由孙瑜作词，配以俄罗斯民歌的曲调，共有四段。阮玲玉和金焰有很好的歌喉，演唱一事自然不用别人代劳，他俩主唱了这首旋律悲伦感人的插曲，这首插曲由大中华唱片公司灌制成蜡盘唱片，在电影放映时播放。 该片于193O年深秋，当萧瑟的秋风吹落了满树黄叶的时候，在上海和罗明佑手下庞大的电影发行网中与观众见面。孙瑜在上海首映该片的影院放映室里，曾一连三天目不转睛地注视着银幕，每当银幕上出现阮玲玉和金焰唱歌的画面，他就立刻把电唱机的唱针放到事先标好印记的唱片上，从而使观众们第一次在观看国产影片时听到了与剧情完全吻合的且由剧中演员亲口所唱的歌声。
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第26节：恋爱与义务（图）
当然，把《野花闲草》说成是有声片未免言过其实，这只不过是一种宣传手法罢了。 《野花闲草》公映之时，正值明星公司推出《火烧红莲寺》第十五集、天一公司推出《火烧百花台》、友联公司推出《荒江女侠》第四集，在影坛仍是四处〃起火〃，烟雾笼罩、大打出手之时。 《野花闲草》恰似一阵拂面的清风，影片从选材立意、导演手法到演员的自然表演都令观众的耳目为之一新，特别受到了知识阶层和青年学生的欢迎，许多因武侠片充斥影坛而发誓不再看国产片的观众重新回到影院，并为《野花闲草》大声叫好。一时间，该片的插曲《寻兄词》唱遍了大江南北。 阮玲玉在《故都春梦》和《野花闲草》中更是出尽了风头。 《故都春梦》中的燕燕，和《野花闲草》中的丽莲，一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是聪慧活泼、纯洁天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。 阮玲玉的本人的经历和忧郁的气质，使她更易于接近《野花闲草》的卖花姑娘。她在演到卖花姑娘得到世家子弟的爱慕时那中满怀感激与期望，将一片真心全部抛出来，但又感到一种莫名惶恐不安的心情时，几乎与她当年与张达民相恋时的心情一样。她成功的演绎出这个出身地微的卖花姑娘的天生丽质和一片纯情。 只是张达民不是影片中那个世家子弟，从爱情生活来讲，阮玲玉也没有卖花姑娘般幸运。而正是张达民的堕落与浅薄无知，更使阮玲玉觉得身怀大志、忠贞不渝的男子更为可贵。她把自己生活中的失望化为对事业的热爱，她的表演越来越富有激情。 默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓凤毛麟角。阮玲玉在〃联华〃公司的两炮，都打响了，这两部影片在公开放映时，都打破了当时国产影片的卖座纪录。同时，在这两炮中，阮玲玉也真正迈出了可塑性演技的第一步。 阮玲玉在30年初的艺术成就，是与孙瑜的导演艺术分不开的。孙瑜要求演员不矫揉造作、无端地在镜头前显示演技：他主张演员体验角色的思想感情、体现出人物的生活面貌，可又不是自然主义地从事琐碎生活的外表模拟和原物原貌。 孙瑜在进行实拍时，从不讲成篇大套的理论，只在演员表演角色性格的关键时刻指点一下。只要演员不超出他心中大的设想，就不轻易地去干涉演员。所以，在孙瑜的执导下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的发挥。 且说《野花闲草》继《故都春梦》之后再次成为轰动影坛之作，使得当时对罗明信投身制片业心存疑虑的手下人彻底打消了顾虑，罗明佑新的合伙人也信服了罗明情所确立的公司制片方针。 1930年10月25日，罗明佑在香港设立了联华公司的总管理处，12月成立了公司的董事会，确定了何东为董事长，罗明佑为总经理兼总监制。 联华公司正式运作之后，罗明情更是抱定了〃复兴国片〃这一法宝，在他为公司拟定的形诸文字的〃宗旨〃中，开宗明义的〃总纲〃就是日后被〃联华〃奉为圭桌的四句话： 提倡艺术 宣扬文化 启发民智 挽救影业 从《故都春梦》的开拍到〃联华〃宣告成立这一年不到的时间，是阮玲玉从影以来最为振奋的时期。一方面，由她主演的《故都春梦》和《野花闲草》对〃联华〃的顺利创建起到了十分关键的作用，这两部影片被顺理成章地列为〃联华〃的开山之作，阮玲玉也随着大中华百合公司一起，成了〃联华〃的一员，而且是公司的功臣。 另一方面，这也是她在表演艺术上真正显露才华并逐步走向成熟的时期，不管是在观众还是在同行的眼中，她至此方被视为一个名副其实的电影明星，从而在〃联华〃的演员阵容中，占据了不可替代的重要位置。 就在《野花闲草》公映不久，又有一件事情使阮玲玉兴奋不已，那就是被她视为恩师的卜万苍加入了〃联华〃。 1930年的一天，阮玲玉到公司上班，一个她熟悉的身影映入眼帘，那不是卜万苍导演吗？原来，离开明星公司后的卜万苍导演，在两家小公司拍片，很不满意，在看到阮玲玉为'联华'主演的那两部片子之后，正式加盟〃联华〃 几天后，卜万苍找到阮玲玉，递上一个剧本说： 〃阮小姐，请你看看这个本子．这是由朱石麟先生编写的《恋爱与义务》，朱先生说，他是专门为你写的。〃 当晚，阮玲玉细读起剧本： 两个风华正茂的大学生李祖义和杨乃凡相爱了，但豪门与平民之间的鸿沟成了他俩结合的难以逾越的障碍。杨乃凡的父亲知晓女儿的恋情后，坚决不许她再与李祖义来往，并把她许给世家子弟黄大任。 杨乃凡慑于父亲的压力，只得和黄大任结婚，并生下一对儿女。数年后，杨乃凡又见到李祖义，他孑然一身，深深眷恋着杨乃凡。于是，他们之间重新爆发出更为炽热的情感，杨乃凡抛下儿女，跟着李祖义出走了。 出走后的杨乃凡和李祖义很快为生活所迫，不得不重返城市寻找工作。李祖义在贫病交加中死去，撇下杨乃凡和他们幼小的女儿平儿。杨乃凡不惜委屈自己，当上了女佣。 寒来暑往，平儿长大了，并和一个出身富家的青年相爱。然而，父辈的悲剧在平儿身上重演了，当青年家得知杨乃凡〃不体面〃的身世后，认为有辱门风，拒不认可。
第二部分：阮玲玉 默片的骄傲第27节：仿佛在重温旧梦（图）
杨乃凡陷入了痛苦和绝望之中，她思前想后，自己唯有一死，才能将这份强加的耻辱从女儿身上带走。她给原来的丈夫黄大任写下遗书，把女儿平儿托付给他，自己投河了。 读完剧本，已是夜深人静，不知不觉中，泪水已浸透了握在手中的手绢。阮玲玉躺在床上久久不能入睡，剧本中的故事触动了她记忆的神经，打开了她记忆的闸门，不由得回忆起幼年随母在张家帮佣的往事。 此时对卜万苍来说，他极想把这部影片拍成一部不同凡响之作，这毕竟是他入〃联华〃后执导的第一部影片。也是〃联华〃正式成立后开拍的第一部影片，因此，不管是对卜万苍个人，还是对联华公司而言，这都是一部必须成功的影片。 1930年，上海的冬天是寒冷的，阮玲玉却是在一片热气腾腾的摄影棚内度过的。由于公司的重视，同仁的努力，《恋爱与义务》一片的拍摄工作很是顺利。 金焰饰演的穷大学生李祖义，较之他在《野花闲草》中饰演黄云更为驾轻就熟，他个人所曾经历过的艰难岁月，远甚于剧中的李祖义，他只是没有像杨乃凡这样的一个爱人罢了。 阮玲玉则根据剧本所规定的杨乃凡特殊的人生道路，设计出每个特定时期杨乃凡特殊的表情动作，循序渐进地将杨乃凡从少女时代的富家小姐到人过中年的女佣人的近二十年间坎坷不平的人生历程展现于银幕。令人信眼，令人同情。 至于平儿的戏，对干阮玲玉来说没有任何难度，这几乎就是阮玲玉本人亲身经历：有一个当佣人的母亲，一个生于富贵人家的爱人．由于门不当户不对而遭受的种种屈辱……这难堪的一幕幕的再现，令阮玲玉一次次地陷入了深深地悲哀之中，演来自然是格外地真实贴切、感人肺腑。 在《恋爱与义务》这部影片中，饰演母女两个角色的阮玲玉，再一次显露出她非凡的表演才华。在这部电影中同时扮演扬乃凡和平儿，对阮玲玉来说是一个很好的磨练机会。她对展开的剧情，犹如身临其境。扬乃凡开始时那种逆来顺受的性格和认命的思想，阮玲玉本人就曾经有过。她虽然没有扬乃凡当富家千金的生活经历，却非常能理解她的心理活动和行为。扬乃凡与黄某结合后的那种内心的孤寂和痛苦，正是阮玲玉和张达民生活这几年的最大心里感受，虽然阮玲玉没有扬乃凡的最终为争取爱情和幸福，毅然与恋人远走高飞的精神和勇气，但是她能理解，甚至是羡慕、钦佩。在扮演过程中，阮玲玉将扬乃凡演绎得饱含真挚的感情。后来她演到为养育女儿，自己含辛茹苦的去给别人家帮佣，而女儿又遭有钱人家的歧视时，此情此景，无不与阮玲玉和母亲的遭遇如出一致。阮玲玉忘了这是在戏中，仿佛在重温旧梦，昔日里的种种不幸、屈辱还唤起了阮玲玉的多少委屈、辛酸。她把对母亲的深情，把平日里难以向人讲述的隐痛，统统倾注在她所扮演的角色中。 《恋爱与义务》刚刚拍竣，阮玲玉又马不停蹄地投入了新片《一剪梅》和《桃花泣血记》的拍摄，这两部影片的执导者均是卜万苍。在《一剪梅》中，卜万苍除启用阮玲玉和金焰主演外，林楚楚、陈燕燕、刘继群、高占非等也参加了拍摄。 为了增加该片的号召力，公司不惜花费巨资，在广州和香港拍摄了部分外景，阮玲玉随外景队南下，平生第一次回到她的故乡广东。在香港，〃联华〃董事长英籍贵族何东爵士盛情款待外景队，作为女主角的阮玲玉自然格外引人注目。南国之行令阮玲玉非常开心。 在阮玲玉一部接一部拍摄影片的同时，作为〃联华〃新成员的原〃民新〃、〃大中华百合〃的编、导、演、摄人员、罗明信从〃华北〃带来的人员以及〃联华〃成立后从其他电影公司罗致的电影人才们，也都在以饱满的热情拍摄新片。 罗明信鉴于公司的制片业务主要在上海进行，便在上海设立了分管理处，统一管理公司设于上海的〃联华一厂〃（黎民伟的原〃民新〃）、〃联华二厂〃