按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
登〃报丧〃的告示，称： 〃唐季珊夫人（即阮玲玉女士），痛于国历三月八日戌时寿终沪寓，兹择三月十一日申时，在胶州路万国殡仪馆大殓，择日出丧，谨此讣闻。唐敬玉堂谨启。治丧处设万国殡仪馆。〃 在起老家尚有结发妻子在世的唐季珊，这时候俨然以阮玲玉的丈夫自居。 在阮玲玉入殓的仪式上，每位发言者都心清沉痛地缅怀阮玲玉的业绩和为人，独独唐季珊致词时大谈他与阮玲玉的所谓真正的爱情，痛骂张达民的诉讼害死了阮玲玉，似乎阮玲玉之死与他的所作所为毫无关系。 〃举殡时，唐季珊特制法琅纪念章数千枚，贻送殡之人，上刻'唐夫人阮玲玉女士纪念章'字样。但联华公司同人，得此章后，即予退还，亦有当即用刀将唐夫人三字镌去之者。送殡之人，亦多设法除去唐夫人三字。〃 阮玲玉自杀后，各报曾对唐季珊颇多攻击。迫于形势，唐季珊不得不当众表白：〃余为丈夫，不能预为防范，自然难辞其咎，但余再不愿取妻，愿为鳏鱼至死。余年已四十一，如控余为诱奸，最为得体，何以张（达民）必欲牵涉玲玉，……。〃同时，在阮玲玉大殓时，唐季珊除向来宾致谢外，还以激昂的情绪，向大家高声表白：〃近日外间有谓阮女士与本人之爱，系属追求奢侈生活，实则不然，盖阮女士在联华公司，所入月达千元，用以代步者，亦属半旧汽车，试想，阮女士之收入，是否能维持此项生活而有余。至谓本人系属富有，亦实不然。祖上所遗于我者，仅三万元而已。且我等之收入支出，各自猖立、有凭有据，……决非因追求奢侈生活者。……至于张氏讼案进行之际，经人劝解，当时言明由本人给张二千元了之，讵张临时忽谓须以四千为酬，于是劝解未成，〃说到这里，唐季珊更有一番高姿态：〃总之，如本人有不端行为，尽可以任何手段对付本人，而不能对付玩。〃 再者，阮玲玉离世后，唐季珊为她报丧的广告出现于极端，下款的署名是〃唐敬玉堂〃四字。我国数千年来宗法社会，〃XX堂〃是代表某一大家庭的名词，并且含有表示门第的封建思想。唐家的堂名本不叫〃敬玉堂〃，这是此次为了阮玲玉之丧而临时特起的。所谓〃敬玉〃，可解释为敬爱阮玲玉之意，可对照唐季珊对阮玲玉所作所为，实在为滑天下之大稽！ 唐季珊会说，不如大家会看。在阮玲玉出殡之日，唐季珊赠阮玲玉纪念章给来宾，圆形的纪念章上除阮之头像外，还有〃唐夫人阮玲玉女士纪念章〃字样。但电影界同人得纪念章者，均被演员袁丛美（曾在《小玩意》等片中与阮玲玉合作过）用小刀将〃唐夫人〃三字挖去，由此可见，群众对唐季珊之愤恨！ 唐季珊在开过阮玲玉之追悼会后，将阮玲玉的遗体以〃唐季珊夫人〃的名义安葬于上海闸北柳营路〃联义山庄〃。起初，唐曾拟在阮墓地建立一座意大利石碑。后来，他听说意大利云石墓碑须价值千金左右，也就作罢。凡知此事的人，对唐季珊平日不惜挥金买欢，而在阮死后，竟吝啬至此区区小钱，都甚感不平。 阮玲玉去世后，张达民控告阮玲玉和唐季珊的案子仍按原定时间3月9日开庭。张达民纵然脸皮再厚，此时也不敢出庭了，遂托故由其律师代到，而唐季珊则装出了一副受害者的样子来到了法庭，理直气壮地站在被告席上。 此日庭审并无结果。3月17日再次开庭，这一次张达民、唐季珊及双方的律师均到庭。张达民在庭上大放厥词，说他和阮玲玉曾多么相爱，并拿出一张合影来证明他和阮玲玉是履行过结婚手续的。 唐季珊则一副胸有成竹的样子，不慌不忙微笑地答辩，称他与阮玲玉正式同居之时，阮玲玉早已与张达民办理了脱离手续，并当庭出示了由张达民和阮玲玉共同签字的脱离同居关系的约据。 此时，张达民变得面如死灰。3月22日，法庭对此案进行判决，结果是唐季珊无罪。理由是张达民无法证明他与阮玲玉有合法的夫妇关系，而在脱离关系的约据上清楚地写着是〃恋爱同居〃，所以张达民的诉讼请求不能成立。 唐季珊在阮玲玉自杀后，曾声称〃余对玲玉之死，可谓万念俱灰。今生今世，余再不娶妻，愿为鳏夫至死〃。可他后来还是娶了一位新夫人，之后不久又爱上了一位酒吧女郎。唐季珊晚年在经营上遭到惨败，被迫卖了别墅，自己捧着茶叶，沿街叫卖，最终潦倒而逝。 阮玲玉的母亲得到了唐季珊的赡养，1962年病逝于上海。阮玲玉的养女后改名为唐珍丽，亦由唐季珊抚养到中学毕业，后来随丈夫赴泰国定居。
第四部分：最伤最疼是感情第64节：永远没人能够取代她（图）
阮玲玉之死在轰动了一时后，复归于沉寂。以阮玲玉个人的力量，纵然是付出了生命的代价，仍无法与黑暗的现实相抗衡。阮玲玉既不是第一个也远不是最后一个黑暗势力的牺牲品，但是，她是最令人难以忘怀的，至少在电影界和喜爱中国电影的人心目中是这样的。 阮玲玉的去世宣告了一个时代中国电影的默片时代的结束。阮玲玉给默片时代中国银幕留下的许多不可磨灭的艺术形象，已永远地载入了中国电影的史册，任何人要谈论默片时代中国电影表演艺术的最高成就，就不能不谈阮玲玉。 阮玲玉个人的经历固然坎坷不幸，令人唏嘘叹息，难以忘怀，但更使人铭记的还是她的才华和艺术。 1935年年底，也就是阮玲玉去世后还不到一年的时间，有人沿着上海西宝山路进发，到〃联义山庄〃瞻仰阮玲玉墓碑，所见着的是横不到八尸，直不到一丈的墓地，周围铺着枯萎将死的草皮，围着快要烂断的铁丝，是那么陕窄荒寒的一块黄土，真是墓草凄凄，满目苍凉，何堪凭吊？ 这难道是一代杰出女星的最后归宿么？在铁丝栏边，竖起两块牌子，一块写着〃唐阮玲玉〃的前面加上一个〃唐〃字，无论在法律上，在道义上、在感情上都没有根据，也是对阮玲玉的一种玷污。人间为什么允许那么一个丧心而无耻的家伙这么放肆？〃此坟建筑尚待计划〃，这八个字欲盖弥彰，不仅欺骗世人，难道还要欺骗世人，难道还要欺骗那地下受冤的死者？像阮玲玉这么美丽善良，像她这么对演艺事业投入，又像她这么富有影响力以至于至今人们还在怀念她的人。也许没有人能够替代她。 虽然，电影事业发展自今日，电影界也有不少值得怀念的人。 但是永远只有一个阮玲玉！永远没有人能够取代她！ 五、真实遗书被发现〃人言可畏〃疑为伪造 在湮没了整整66年之后，中国早期电影杰出的代表人物、一代影星阮玲玉的两封被认为是真实的遗书不久前在上海发现。这一重要的发现证明，此前流传了半个多世纪的所谓〃阮玲玉遗书〃以及〃人言可畏〃的遗言，均可能是他人出于卑鄙目的的伪作。昨天，发现阮玲玉真实遗书的上海老作家沈寂向本报记者披露了这一事实。 阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，其中《三个摩登女性》《城市之夜》《小玩意》《神女》《新女性》等影片，被认为是中国早期电影的经典之作，阮玲玉以她朴实、细腻和传神的表演，确立了在电影史上不可磨灭的地位。1935年3月8日，阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽。消息传出，上海10万市民自发为她送葬，鲁迅先生奋笔写了著名的《论人言可畏》一文，痛斥〃强者〃对〃弱者〃的迫害。 当时公诸于众的两封阮玲玉〃遗书〃，是与她同居的商人唐季珊提供的。在电影界人士的催促下，唐季珊首先拿出了一份字迹潦草的〃告社会书〃，署名〃阮玲玉绝笔〃，文中对阮玲玉前一同居男人张达民的无理纠缠进行指责，最后连写两遍〃人言可畏〃。一些熟知阮玲玉的电影界同仁认定她另有遗书，在一再追问下，唐季珊不得已，在阮玲玉大殓之后公布了第二份〃遗书〃，文中以阮玲玉写给他的口气，称〃我很对不起你，令你为我受罪〃〃我死后有灵，将永远保护你〃。从此，所谓〃人言可畏〃的阮玲玉〃遗言〃，一直流传至今。沈寂介绍说，自从30年代以来，电影界对阮玲玉这两封〃遗书〃的真伪始终怀有疑问。其一，阮玲玉虽然是著名影星，但在当时的社会里地位并不高，怎么可能在自尽前书写〃告社会书〃？其二，无论是从少女时代就霸占阮玲玉的张达民，还是在占有阮玲玉前后玩弄过多位女影星的唐季珊，都是迫害她的元凶，唐季珊不仅曾在电影界同仁面前公开辱打过阮玲玉，而且也曾被阮玲玉发现有对她不忠的行为，试问阮玲玉怎么可能留下〃我很对不起你〃的遗言？这显然是在颠倒黑白。 所以揭开这一谜团，还阮玲玉和历史以真实面貌，成了沈寂追踪数十年的一个目标。从40年代在香港工作到解放后回到上海，他采访了许多曾与阮玲玉共事的电影界名人，掌握了大量第一手的资料。4年前，他为编写阮玲玉的电视资料片，再次查阅浩如烟海的史料，意外地发现了一份阮玲玉逝世一个半月后出版的《思明商学报》，这是一份印刷量很小的读物，上面刊登了两封阮玲玉遗书。据沈寂的研究，这两封遗书的心态、口吻和文笔，可以确认无疑是阮玲玉的亲笔。一封是写给张达民的，对他的无耻行为进行强烈谴责，表示自己看清了他和唐季珊的丑恶面目，她写道：〃其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！〃第二封写给唐季珊，控诉他是〃玩弄女性的恶魔〃，并说自己被迫选择一条绝路，是因为〃没有你迷恋'XX'，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！〃这就写出了阮玲玉自杀的直接原因。 托辞真相遗书中的〃XX〃，是唐季珊占有阮玲玉之后又勾引上的歌舞明星梁赛珍。《思明商学报》在发表阮玲玉遗书的同时，刊登一篇文章，说明提供这两封真实遗书的正是梁赛珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自尽后，唐季珊畏于社会压力，竟要梁赛珍的妹妹梁赛珊代笔，伪造了两封阮玲玉〃遗书〃，并以〃人言可畏〃的托辞，将他虐待阮玲玉致死的罪责推向社会。阮玲玉的临终绝笔，使梁赛珍姐妹认清了唐季珊的嘴脸，出于良心，她们决定公开阮玲玉的真实遗书。沈寂说，从阮玲玉的真实遗书可以看出，她是旧时代的牺牲品，是当时千千万万受侮辱受迫害的女性的一个缩影。值得庆幸的是，这位一代杰出影星在生命的最后时刻终于幡然觉悟，向迫害者发出了愤怒的控诉。阮玲玉这两封遗书的发现，对于我们认识30年代电影人的命运具有极高的价值。发生在66年前的这一历史疑案如今终于得到澄清，将使人们更加认识过去，珍惜今天。
第五部分：永不消逝的美丽第65节：永不消逝的美丽（图）
任何表演艺术家的成功决非偶然，阮玲玉的成就自然也不单靠天赋。 在默片时代，演员们往往较多地借用本人的性格、形象、气质来扮演角色。如当年以演悲剧擅长的女电影明星王汉伦（1923年拍摄了《孤儿救祖记》等片）；擅演深锁双眉、有淡淡哀怨的妇女形象的张织云（19