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第445章 东北风（下）（）
当然，这都是李悠扬对于地球上东北二人转的个人的理解和一些看法，而说到底，他对二人转这种艺术形式真的也不熟悉，同时，脑海中的曲库里关于二人转的作品也少之又少，李悠扬曾经在地球上收录的也不过《小拜年》这首最为经典和广为传唱的二人转作品，以及和二人转有些贴边的源自潘长江音乐小品的《过河》。
但是现在又不是新年，唱《小拜年》自是不合适，当然要论起来《回娘家》这首歌也是指的过年时初二回娘家的习俗，好像也不该在这个时间来唱，但是好在这个首歌歌词里面并没有明确的提到过年，而且随着时代的变迁，“回娘家”也从习俗，慢慢的演变成人们日常行为或者用语，在生活中女人带着老公孩子星期礼拜回娘家的事情更是屡见不鲜，所以如今拿出这首歌让陈颖来唱也未尝不可。
至于《过河》，在李悠扬的潜意识里，恐怕还真得还原一下潘长江的那个小品，才能让歌迷们最深刻的体味这首歌的含义，但是这是全明星民歌之夜，却不是全明星小品之夜，李悠扬不可能为了一首歌再在现场表演一个小品，所以，如今选歌的时候，《小拜年》和《过河》就自动让李悠扬pass了，独留下了这一首《回娘家》让陈颖带着杜莎莎和聂喻丹唱响。
而除此之外，李悠扬自是不会去碰东北二人转的这个大雷区，所以他在选择东北民歌上面着实的费了一番脑筋，当然不能只选一首，除了《回娘家》，他还选择了另外两首，同刚才豪迈激昂的三首西北风经典一样，李悠扬认为接下来的两首歌也一样能够代表东北民歌，继续为歌迷们送上经典的三联唱！
李依依、董雪琴和夏侯瑶瑶的西北风是大气磅礴的，陈颖、杜莎莎和聂喻丹正在刮起的东北风也是不遑多让的。
当然，由于歌唱的风格和嗓音不同，自是不能让甜歌著称，风格一直很安静，更是一直在唱粤语歌的陈颖、聂喻丹和杜莎莎也唱的如同李依依她们那样的凛冽，但是，这三个女孩儿自是有她们合在一起后独特的风格。
比如，在这首《回娘家》里面，陈颖作为领唱，恰到好处的甜美音色，一下子给这首歌增色了不少，也真有小桥流水哗啦啦啦啦的浑然天成的感觉，而聂喻丹和杜莎莎完美的配合，和身后梦天使舞团满是民俗意味的舞蹈更是让这首歌的状态趋向完美！
所以，这首歌唱到最后，没有喧嚣也没有大声的呐喊，有的只是所有听到这首歌的人们满满的幸福和会心的微笑，大家都手挽着手随着音乐的起伏来回的晃动，仿佛真的融入到那份回娘家的喜庆和欢心当中，甚至更有许多夫妻听过之后，更是暗暗的做好了，第二天就动身回一次娘家的准备，左手一只鸡，右手一只鸭，身上还背着一个胖娃娃！
那样的画面真的很美，也满满的都是家的味道呢！又是谁说的，嫁出去的姑娘泼出去的水！这简直就是千百年来最大的糟粕和无稽之谈！那血浓于水的亲情，怎么又能是泼出去的水能冲淡冲垮的？难道组建了小家庭，就一定就和亲爹亲妈划清界限了么？这简直就是扯淡！
所以，在歌声的最后，一直沉醉于其中的席霜终于忍不住的赞叹，是自言自语，但是她周围的人一样可以听的真切：“简直是信手拈来，信手拈来！都说李悠扬是天才，但是李悠扬的歌取材之广泛又是谁能真正注意到的呢？且不说刚才就是取材信天游的西北风民歌，就说这首《回娘家》！要是不深刻了解民间回娘家的这个习俗，李悠扬又岂能写出这样一首歌呢？而且还被陈颖她们唱的这么棒！”
“嗯！不错！回娘家作为一种古老的汉族民俗文化，新娘出嫁三天便回门，称为“归宁“、“三朝回门“、“头转客“，含有“成家不忘娘“之意。而新女婿去拜见岳父母，则有向他们表示“感恩戴德“之意，藉以增厚姻亲之谊。
通常由新娘的弟妹到新郎家，请新郎新娘相偕回娘家。大多上午接受邀请，中午聚餐，日落前回家为宜。（新婚未满四个月忌在外过夜，所以归宁宴毕，新郎新娘即相偕齐返男家）北部习俗，女方于订婚日宴客；南部习俗，女方于归宁日宴客。归宁时，新郎要带礼品。。。。。”
夏侯长缨深以为然，于是接着席霜的话继续补充，只是还没等他把想说的都说完，那边却又被舞台上的歌声打断！无他，陈颖她们的歌还没有唱完，而且人们发现接下来又是一段经典的三联唱，只是由西北风真正的转为了东北风。
就比如下面这首歌，就是以东北的名义直抒胸臆唱出来的！
而且，这首歌的领唱，让大家一下子变得新鲜起来！
因为谁都没想到，一直被李悠扬不遗余力包装成为粤语歌女神，名下有着《相思风雨中》、《红日》、《千千阙歌》这样百年难得一遇的粤语经典的杜莎莎，一旦用回了国语，再来唱这样的东北歌，竟然是如此的原汁原味和那么的动听走心！同时几个姑娘配合在一起，那在歌曲中的长音拉的更是颇具功底和让人耳目一新！
。。。。。。。。。
哎…哎…
嘿…嘿哟
我的家在东北
松花江上啊
那里有满山遍野大豆高粱
在那青山绿水旁
门前两棵大白杨
齐整整的篱笆院
一间小草房啊
哎…
我爸爸有事没事
总想喝点酒
就算是没有菜那也得喝二两
大碗茶大碗的酒
左邻右舍在两旁
五魁首六六六
笑声满堂啊
哎…哟
我妈妈从小嗓门就亮啊
每天她喝着山歌去学堂
直唱得老大爷
放下了他的大烟袋
直唱得小伙子
更加思念他姑娘
直唱得老大娘
放下针线听一段
直唱得大姑娘
眼泪汪汪啊
忘记了洗衣裳
哎…哟
哎…
我的家在东北
我的家在东北
我的家在东北
松花江上啊
那里有满山遍野大豆高粱
在那青山绿水旁
门前两棵大白杨
齐整整的篱笆院
一间小草房啊
哎…哟
。。。。。。。。
这首歌叫做《家在东北》，但是这还没完！很快这首歌唱完，但是在更多人惊讶的目光中，大伙儿又都发现，今夜给人新奇的不止是杜莎莎可以唱东北味儿十足的国语歌，而且，一直以安静轻柔著称的聂喻丹，在高音区的造诣竟然也是如此的厉害！实在惊爆了一地的眼球！就比如这第三首歌！
啊朗赫呢哪啊朗赫呢哪
啊朗赫赫呢哪赫雷赫赫呢哪
啊朗赫呢哪赫雷给根
乌苏里江来长又长。。。。。。。
第446章 乌苏里船歌（）
啊朗赫呢哪啊朗赫呢哪
啊朗赫赫呢哪赫雷赫赫呢哪
啊朗赫呢哪赫雷给根
。。。。。。
这个声音一出来，无论是夏侯长缨还是曾经听过这首歌的席霜都一下子站了起来！全场更是一片沸腾，因为大家看的真切，知道这个声音是向来以轻柔空灵著称的聂喻丹发出来的！
只是这个音阶！这个高度！
让一贯听聂喻丹《三生石三生路》、《寂寞在唱歌》、《夜空中最亮的星》这些歌听到心坎里的歌迷一下子难以适应，甚至造成一种极强的冲击力！
这怎么可能，向来安静的犹如不沾凡尘的聂喻丹，怎么会爆发出如此高的唱腔？她，又是怎样做到的！她的唱法何时又有了这样极大的反差，从无限空灵中又一下子变得如此凝实起来！只是，就算是凝实，但是聂喻丹的声音还是深邃的。
只是这份深邃，却从以前的犹如由远古，或者从星空走来的深邃，一下子拉回到现实中的这方蓝天白云，这方生活的沃土中！就像聂喻丹曾经在李悠扬给她的《等待告别》中唱到的那般。
我从天堂回到人间。。。。。。
在这样的而高声部中，给所有歌迷的感觉，聂喻丹还真是从天堂回到了人间，虽然沾染了一丝烟火的气息，但是整首歌格局却在无限的放大，和贴近某一种生活的态度！
是什么样的态度呢？
人们还不知道，因为这首歌还只是唱了一句而已，接下来还会唱到什么，大家唯有静静的往下去听了。
这是一般歌迷的想法，和期待的东西。但是作为夏侯长缨这样的一辈子奉献给民歌的大师，还有席霜、秦涛声这样的大咖，此时听了却又是另外一种感觉！
特别是夏侯长缨，老爷子嫌站起来还不够，甚至伸出一只手指向舞台上的李悠扬几人：“他。。。。他们！他们！这是。。。这是！”
老爷子太过激动，致使一句完整的话也说不出来，秦涛声也很是激动，但是见夏侯长缨这个状态，赶忙上前扶住，心说万一老头子因为欣喜过度一下子晕了过去，那可就乐子大了！
但是扶归扶，另一方面，秦涛声又连忙将夏侯长缨的话接上。
“没错！鹰老！我敢肯定，李悠扬他们现在唱的就是你一直在研究的赫哲族民歌！而且，从这序曲来听，所用的曲调也和你当年的那首《等情郎》差不多，但是又不是《等情郎》，折也是那段也是最具代表性的赫哲族传统民间曲调。但是，往下听，应该是另外一首歌，或者，应该说，还是李悠扬写来向你致敬的一首歌！”
仿佛是为了印证秦涛声这番话似的。
当聂喻丹独自将这首歌的序唱唱完后，更为清晰的配乐再次响起，而随之而来还是这一段序唱，歌词没有变，但再也不是聂喻丹刚才的那样的高音，而是聂喻丹从新和陈颖、杜莎莎合在一起，将音调一下子降了下来，再次的回到了聂喻丹以往的那种空灵的节奏和唱腔中。
同时在现场舞台的环绕大屏幕上，终于也打出了这首歌的歌名——《乌苏里船歌》！词曲：李悠扬；演唱：聂喻丹，杜莎莎，陈颖！伴奏：李悠扬，夏侯瑶瑶，董雪琴！
同时，还有一行行的歌词：
啊朗赫呢哪啊朗赫呢哪
啊朗赫赫呢哪赫雷赫赫呢哪
啊朗赫呢哪赫雷给根
乌苏里江来长又长
蓝蓝的江水起波浪
赫哲人撒开千张网
船儿满江鱼满舱
啊朗赫拉赫呢哪雷呀赫啦哪呢赫呢哪
金晖洒满乌苏里江
金晖洒满乌苏里江
白云飘过大顶子山
金色的阳光照船帆
紧摇桨来掌稳舵
双手赢得丰收年
啊朗赫拉赫呢哪雷呀赫啦哪呢赫呢哪
白桦林里人儿笑
笑开了满山红杜鹃
毛主席领上幸福路
人民的江山万万年
。。。
而听到这里之后，夏侯长缨一下子却又做回了椅子，好半天才悠悠的一叹说道：“李悠扬这小子真的是在像我致敬，但是他做的明显比我还要好！想当年我写的那首《等情郎》传唱度并不高，也没有多少人真正注意到赫哲族民歌的，但是他这首《乌苏里船歌》一出，给赫